荷塘月色赏析（共28篇）

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《荷塘月色》是一篇脍炙人口的写景抒情散文。读完这篇文章，一幅清新、秀丽的画面浮此刻我们面前:溶溶月色，田田荷叶，亭亭荷花。诗、情、画高度和谐地统一，读之如品美酒，愈品愈觉浓香醇郁，让人陶醉其中。《荷塘月色》是一篇美文，其美主要体此刻三个方面:语言美、意境美、结构美。我们赏析这篇文章，也主要赏析它的“三美”。《荷塘月色》的语言是美的，美得醉人心脾，摄人心魄———那是一种有别于清秀淡雅的美，那是一种雍容华贵的浓烈的美，是活脱脱的一个浓妆艳抹而又恰到好处的贵妇人。作者以他那渊博的学识和高超的语言驾驭潜力，从三个方面向我们展示了《荷塘月色》的语言美:一是绘声绘形的叠词运用，不仅仅使文章富有音乐的节奏，而且使文章写景状物，传神入化，充满诗意。如“曲曲折折”的荷塘、“田田”的荷叶、“亭亭”的荷花、“缕缕”的清香、“脉脉”的流水、“高高低低”的绿叶、“隐隐约约”的远山一连串的叠词，诉诸人的视觉、听觉、嗅觉，使人如见其形，如听其声，如闻其香，非仔细品味不足以体会其妙处。二是大胆新奇的比喻，为文章的语言美，注入了丰富的营养。比别人之所未比，比别人之不敢比，比不惊人誓不休，显示了作者丰富的想像力。如写静态的荷花，连用三个比喻句:“正

如一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，“又如刚出浴的美人”，分别写出了淡月辉映下荷花晶莹剔透的光亮，绿叶衬托下荷花忽明忽暗的闪光，以及荷花不染纤尘的美质，从三个不同的角度向我们展现了荷花不同的风姿，生动，形象，能充分地激发读者的想像和联想潜力。三是新颖别致的通感修辞为本文的语言之美锦上添花。嗅觉、听觉、视觉的互想转移沟通，使读者能调动所有的感觉器官去感受这诗情画意般的荷香月色。这种高超的艺术表现手段，在现代散文创作中是不多见的。比如，月的光和影，用“名曲”的旋律来形容，证明光和影的和谐与小提琴演奏的名曲一样悠扬、优美，烘托出一种温馨、幽雅的氛围，给读者以联想和想像，把人带入到一种朦胧的美的幻境。

《荷塘月色》之芬芳浓郁除了语言的优美外，更在于它融情于景、即景抒情、情景交融的意境美。作者一路写景，也一路抒情，随着景物描述的展开，构成了宁静与不宁静交替出现的感情层次。流贯在无边荷香月色里的，正是作者感触颇深的脉脉情思，思想感情的变化随着景物描述的变化而变化。走在幽僻寂静的路上，看着淡淡的哀愁;应对月光下的荷塘，欣赏着荷塘上的月色，心系美景，暂得超脱，淡淡喜悦之情顿生。景语即情语的高度融合，显示了《荷塘月色》不朽的魅力。

《荷塘月色》之美不胜收，还在于它的结构美。圆形结构的巧妙安排，显示了作者别具一格的谋篇布局的潜力。作者的游程线索、感情的流露轨迹都是圆形的。从游踪的巧妙安排来看，作者从家里出发，经小径，到荷塘，又回家，依空间顺序作了一个圆形的夏夜游;以作者的感情脉络来看，情感的思维从不静，到求静，得静又不静，从终点又回到起点，也呈一个圆形;甚至语言表达上，遣词造句的运用上，作者也极力向读者展示它的圆形之美。从悄悄地开门出去，到轻轻地推门，“悄悄”、“轻轻”二词的运用，看似巧合，实则体现了作者的苦心孤诣。

《荷塘月色》的语言美、意境美和作者极力打造的结构之美紧密联系，互相辉映，使文章读来文气甜畅，浑然天成。

朱自清先生的这篇《荷塘月色》我们都已经很熟悉了，熟知其文笔优美，寓情于景，情景交融，出神入化，宛如一幅逼真的山水名画。《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，储蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧中国正直明白识分子在苦难中徘徊前进的足迹。读起来感觉一种十分怡然自得的心境，当时就觉得是一种享受。朱自清先生一向认为，散文就就应是画，是“以文字作画”，而《荷塘月色》就是“用文字作画”的范本，甚至被称为“是梦娜丽莎微笑似”的美文，朱自清先生写的语言充满音乐美和绘画美，读起来令人心旷神怡。所以，要成功翻译这篇散文，译文务必要再现原文的艺术美感。

而朱纯深先生的译文则使原文资料和形式方面到达了“化境”，既保留了散文的形式，又很好的把握了作者了细腻的感情，从而使译文同时具有很强的艺术美感。钱钟书先生给这篇译文的评价是：没有因“不同语言习惯的差异而露出生硬牵强的痕迹，感觉读起来在读原汁原味的写景状物的英语散文”。由此可知朱纯生先生译本的可读性和艺术美感。译文的语言使用适当、得体。词汇运用具有灵活性并能充分表达出原文的味。在译文中的遣词造句力求传达原文的形象美和音乐美，力图从整体效果上追求原文所传达的意境.赏析片段，见微知著，从原文的部分段落及其译文的比较中我们能够看出译者字斟句酌，精心选词，使用了超多常见且富于袁现力的灵活度很高的小词，运用了各种翻译技巧、句子结构及修辞手法，再现了原文的清新自然的风格，传达了原文的音关、形美和意美。

本文将从词汇，句子，篇章几个方面来分析译文的独到之处。

首先，文章一开头就点出了全文的“文眼”：“这几天心里颇不宁静。”作者想借游览荷塘来排解自己苦闷的情绪，于是从一开始就以独处的心境创造出孤寂的氛围，流露出淡淡的哀愁，给整篇文章定下基调：幽僻，寂寞，阴森森，淡淡等这些词语都营造一种孤寂的气氛，很好传达了孤寂的氛围，流露出淡淡的哀愁，贴合整篇文章的基调。

其次，《荷塘月色》的绘画美和音乐美主要是透过超多叠音词、平行结构、比喻等修辞手法的使用体现出来。朱先生的译文基本保留了原文的修辞手法和表现形式，到达了与原文相同的表达效果。

首先分析的是叠词的运用。《荷塘月色》之所以成为美文，超多叠音词的使用起了很大作用，这也是该文的一大语特色。比如：曲曲折折的荷塘，缕缕的清香，脉脉的流水，峭楞楞的黑影。在翻译时朱先生采取了多种方法翻译这些叠音词，尽量保留了这些叠音词带给读者的美感。

其次是平行结构的运用，《荷塘月色》的第二大语言特色就是频频使用平行结构。使用平行结构，能够让读者读起来感觉到顿挫有致。顺口悦耳，具有节奏的美感。这也是散文的一大特色，朱纯深先生的译文中也很好的采用了类似的平行结构，表现出了原文的对称美和均衡美。比如这一句：我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。

再次是修辞的运用，原文运用了超多新颖、奇特、富有美感的比喻、比拟，有很强的表现力。译者恰当选用了一些贴合译入语表达习惯的方式，这两处通感，一个把属于嗅觉的幽微的“清香”转换成听觉上“渺茫的歌声，可见这香气忽浓忽淡，飘忽不定，时断时续。一个用“名曲”和谐的旋律来形容月光和月影，以听觉写视觉，译文中虽然没用通感，但是这两处通感译者都采用明喻，取得了与原文类似的效果，让译文读者能够领悟到原文作者笔下的美景，从而到达了化境的效果。……此处隐藏66532个字……心，又适当点染周围背景。布局上层次清晰分明，详略得当，疏密相间，自然舒展。

朱自清散文的语言典雅清丽、新颖自然。《荷塘月色》保持了这一持色。朱自清很注重语言的锤炼，且以轻笔淡彩的口语来绘神状态，表情达意。《荷塘月色》中动词与叠字叠词的运用，不仅准确而传神地渲染和强化了诗情画意，而且节奏明朗，韵律协调。富有音乐美。

朱自清的《荷塘月色》赏析

著名散文家朱自清的《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章写了荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情。

原文：

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹的`是它们的，我什么也没有。

忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛，从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：于是妖童媛女，荡舟心话：首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。

可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。于是又记起《西洲曲》里的句子：

采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

一九二七年七月北京清华园

赏析

第一次读《荷塘月色》的时候，那是在上初中的一堂语文课上。虽然当时对文中作者的内心深处的感受不是十分明了，可却迷迷糊糊地久久地沉醉于那幽静，神秘，优美的荷塘月色当中。

文中的开头并没有直接描写荷塘的月色，而是说作者“这几天心里颇不宁静”，虽然当时语文老师也曾跟我们分析了作者当时写下这篇文章的文化背景，多多少少也让我们了解到了作者的处境。可能就是因为“心里颇不宁静”这个原因吧，所以才自然而然的想起了“日日走过的荷塘”。于是就有了去看那“另有一番样子”的荷塘的渴望了。

作者在此时仍然没有着笔写他的荷塘月色，而是在去荷塘的路上抒发了自己的内心感触。“我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。”“在苍茫的月光下什么都可以想，什么都可以不想”，“便觉得是个自由人。”从中可以看出此时的作者才是真实的原本的他。没有任何修饰，也没有任何虚伪，只“觉得是个自由的人”。在当是的情形下想做回真实的自己可不是一句话两句话的事，因为有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而为之。所以趁着“这一片天地好象是我的”这个时候，“白天里一定要做的事、一定要说的话，现在都可以不理。”唯一要做的就是“且受用这无边的荷塘月色好了。”

作者由此笔锋一转，很自然的把读者引到了古画一般的荷塘月色上来。

“曲曲折折的荷塘”、“田田的叶子”，“像亭亭的舞女的裙”。“零星的白花”，“袅娜的”或“羞涩的”，“如明珠”，“如星星”，又如“刚出浴的美人”。作者一开始便用了丰富的比喻的手法和拟人手法从不同的角度对荷叶、荷花进行了形象地描绘。总体上给人一种清新高贵的感觉。

“微风过处”，“缕缕清香”，“仿佛远处高楼上渺茫的歌声”。非常形象地从嗅觉引起听觉的、联想。当描写叶与花的颤动时，“像闪电”，像“一道道凝碧的波痕”。此时叶子底下“脉脉的流水遮住了，而叶子却更见风致了”。

荷塘描写后，接下来的就是月光了。“月光如流水一般”，“静静地泻在这一片叶子和花上。”一个“泻”字，大本来静止的月光写出了动感来了，给人一种想“月光浴”的浪漫情调。“薄薄的青雾”，“牛乳”、“轻纱的梦”，似真似幻，亦真亦幻，巧妙地给荷塘月色蒙上了一层神秘的面纱。

接下来描写灌木落下的“班驳的黑影”如“鬼一般”，杨柳“稀疏的倩影像画在荷叶上”。“光与影的旋律”，“如梵婀玲上奏着的名曲”。虽然寥寥几笔，却能从不同方位、不同程度给读者带来了不同的感官冲动与享受。

从荷塘写到月光，再从月光写到荷塘的四面，层层开展层层推进。虽然作者对荷塘四周的杨柳、远山、还有灯光，甚至蝉声蛙声都没有详细的描写，可能是心情因素吧。因为从作者的“热闹是他们的，我什么都没有”当中看出有一种“往事不堪回首”的味道。

文章的结尾作者用了“采莲”的事来结束。从荷塘想起采莲，再而想起《采莲赋》和《西洲曲》来：

采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

就这样，整篇文章在如诗如歌如画般的音调中落下了帷幕。